{"id":1977,"date":"2024-10-29T14:33:43","date_gmt":"2024-10-29T13:33:43","guid":{"rendered":"http:\/\/robin.babylone.free.fr\/?p=1977"},"modified":"2024-10-29T15:13:09","modified_gmt":"2024-10-29T14:13:09","slug":"lart-nouveau","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/robin.babylone.free.fr\/index.php\/2024\/actualites\/lart-nouveau\/","title":{"rendered":"L\u2019Art nouveau"},"content":{"rendered":"\n
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Regards madril\u00e8nes II<\/a>, Patrice Robin (2006)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

L\u2019Art nouveau est un mouvement artistique<\/a> de la fin du XIXe et du d\u00e9but du XXe si\u00e8cle qui s’appuie sur l’esth\u00e9tique des lignes courbes. Il met en avant les motifs floraux.<\/p>\n\n\n

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N\u00e9 en r\u00e9action contre les d\u00e9rives de l’industrialisation et la reproduction des anciens styles, c’est un mouvement soudain et rapide qui conna\u00eet un d\u00e9veloppement international. Le mouvement a connu des d\u00e9nominations diverses selon les r\u00e9gions: Tiffany (d’apr\u00e8s Louis Comfort Tiffany) aux \u00c9tats-Unis, Jugendstil ou Art nouveau en Allemagne, Sezessionstil en Autriche, Art nouveau ou Nieuwe Kunst aux Pays-Bas, Art nouveau ou Stile Liberty en Italie, Art nouveau ou Modernismo en Espagne (pour le second terme, plus sp\u00e9cifiquement en Catalogne), style sapin en Suisse, Modern en Russie. Le terme fran\u00e7ais \u00ab Art nouveau \u00bb s\u2019est impos\u00e9 notamment dans le monde anglo-saxon et hispanique, en m\u00eame temps que la France, en lien avec la vague d\u2019anglomanie qu\u2019elle connaissait alors, m\u00eame si le terme Modern Style a bri\u00e8vement \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9 au d\u00e9but du XXe si\u00e8cle.<\/p>\n\n\n\n

Si l\u2019Art nouveau comporte des nuances selon les pays, il se caract\u00e9rise par l’inventivit\u00e9, la pr\u00e9sence de rythmes, de couleurs et d\u2019ornementations inspir\u00e9s de la faune et de la flore. C’est aussi un art total: il occupe tout l’espace disponible, y compris celui du quotidien, dans l’intention de favoriser l\u2019\u00e9panouissement de l’homme moderne \u00e0 l’aube du XXe si\u00e8cle. En France, l’Art nouveau \u00e9tait appel\u00e9 avec humour \u00ab style nouille \u00bb, par ses d\u00e9tracteurs comme par l’homme de la rue, en raison de ses formes caract\u00e9ristiques en arabesques, ou encore \u00ab style Guimard \u00bb, en lien avec les entr\u00e9es des stations du m\u00e9tro de Paris r\u00e9alis\u00e9es en 1900 par Hector Guimard.<\/p>\n\n\n\n

On peut consid\u00e9rer que le mouvement Art nouveau, apparu au d\u00e9but des ann\u00e9es 1890, atteint son apog\u00e9e en 1905. Quelques ann\u00e9es avant la Premi\u00e8re Guerre mondiale, ce mouvement \u00e9volue vers un style plus g\u00e9om\u00e9trique, caract\u00e9ristique du mouvement artistique dominant des ann\u00e9es 1910 jusqu’aux ann\u00e9es 1940: l’Art d\u00e9co.<\/p>\n\n\n\n

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Regards madril\u00e8nes I<\/a>, Patrice Robin (2005)<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Les pr\u00e9mices de cet art sont perceptibles dans la dimension onirique de l’\u0153uvre des peintres pr\u00e9romantiques. Le style d’Augustus Pugin (Angleterre, 1812-1852), class\u00e9 parmi les artistes de style n\u00e9ogothique, pr\u00e9figure l\u2019extraordinaire saturation d\u00e9corative de l\u2019Art nouveau, la libert\u00e9 des formes, la puissance de la couleur, la lutte entre architecture et d\u00e9cor, qui est l\u2019un des grands combats artistiques de la seconde moiti\u00e9 du XIXe si\u00e8cle. Par ailleurs, le pr\u00e9rapha\u00e9lisme s’\u00e9veille d\u00e8s 1850 aux courbes et aux couleurs, inspir\u00e9es des ma\u00eetres italiens du XVe si\u00e8cle ou de la Renaissance florentine (Botticelli) en r\u00e9action \u00e0 la r\u00e9volution industrielle.<\/p>\n\n\n\n

Les fondements th\u00e9oriques du mouvement Arts & Crafts, ainsi que les th\u00e8ses de William Morris, de John Ruskin (lequel influence Arthur Heygate Mackmurdo) ou de Charles Rennie Mackintosh, architecte du nouveau b\u00e2timent de la Glasgow School of Art con\u00e7u de 1897 \u00e0 1909, d\u00e9finissent un nouvel art d\u00e9coratif au Royaume-Uni. Ces th\u00e9ories se positionnent contre les \u00ab d\u00e9rives de l’industrialisation \u00bb et de \u00ab l’ass\u00e8chement cr\u00e9atif \u00bb qu’elle entra\u00eene et pr\u00f4nent un retour \u00e0 l’esprit des guildes m\u00e9di\u00e9vales, \u00e0 l’\u00e9tude du motif naturel, \u00e0 l’emploi de formes \u00e9pur\u00e9es. Pour ces th\u00e9oriciens une r\u00e9g\u00e9n\u00e9ration de la soci\u00e9t\u00e9 ne peut advenir sans la v\u00e9rit\u00e9 des formes qui l’entourent et dont elle use.<\/p>\n\n\n\n

Mais l’h\u00e9ritage Arts and Crafts sera reni\u00e9 par la g\u00e9n\u00e9ration des artistes avant-gardistes qui pr\u00f4nent un art int\u00e9gr\u00e9 \u00e0 l’industrie. Dans le mouvement Arts and Crafts, l\u2019influence de Ruskin est supplant\u00e9e d\u00e8s les ann\u00e9es 1860 et 1870 par celle de Viollet-le-Duc. Si l’architecte Arts and Crafts Charles Eastlake admire son professeur, il est explicitement plus enthousiaste \u00e0 l’\u00e9gard de Viollet-le-Duc.<\/p>\n\n\n\n

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\u00ab \u00c0 chaque \u00e9poque son art, \u00e0 chaque art sa libert\u00e9 ! \u00bb<\/p>\nDevise de la S\u00e9cession viennoise inscrite sur le palais de la S\u00e9cession \u00e0 Vienne, 1897<\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Le mouvement en tant que tel na\u00eet et se d\u00e9veloppe dans toute l’Europe entre 1890 et 1895 avec une tr\u00e8s grande rapidit\u00e9. Il est ainsi tr\u00e8s d\u00e9licat d’identifier des initiateurs pr\u00e9cis. Le fait que de tr\u00e8s nombreuses disciplines s’emparent de ce nouveau catalogue de formes donne tr\u00e8s rapidement l’impression aux contemporains qu’ils assistent \u00e0 l’\u00e9mergence d’un mouvement artistique \u00e0 part enti\u00e8re englobant tous les aspects de la vie.<\/p>\n\n\n\n

L’expression \u00ab Art nouveau \u00bb est employ\u00e9e pour la premi\u00e8re fois par Edmond Picard, en 1894, dans la revue belge L’Art moderne, dans la lign\u00e9e de La Jeune Belgique, pour qualifier la production artistique d’Henry van de Velde.<\/p>\n\n\n\n

Cependant, le nom a \u00e9t\u00e9 invent\u00e9 par Van de Velde avec Victor Horta, Paul Hankar et Gustave Serrurier-Bovy. Elle passe en France lorsque, le 26 d\u00e9cembre 1895, elle devient l’enseigne de la galerie d’art de Siegfried Bing, sise 22, rue de Provence \u00e0 Paris et baptis\u00e9e Maison de l’Art nouveau.<\/p>\n\n\n\n

La phase d’extension et de maturit\u00e9 du mouvement se situe entre 1895 et 1900. Ce style se r\u00e9pand dans toute l’Europe, chaque ville ou pays adaptant le mouvement artistique \u00e0 ses propres caract\u00e9ristiques et consid\u00e9rations locales.<\/p>\n\n\n\n

Entre 1900 et 1914, l’Art nouveau s’est impos\u00e9 et il commence \u00e0 faire l’objet de d\u00e9bats, de discussion, de critiques. D\u00e8s 1900, de nombreux critiques d’art s’attaquent \u00e0 ce mouvement. Ils reprochent notamment de laisser obstin\u00e9ment de c\u00f4t\u00e9 l’un des principes des arts d\u00e9coratifs qui veut que l’ornementation d’un objet doit \u00eatre subordonn\u00e9 \u00e0 sa fonction. D\u00e8s l’exposition universelle de 1900, Charles Genuys, critique \u00e0 La Revue des arts d\u00e9coratifs soul\u00e8ve ce point entre autres. L\u2019Art nouveau est \u00e9galement violemment attaqu\u00e9 par les mouvements nationalistes, \u00e0 partir des ann\u00e9es 1904-1905 au cours desquelles les associations d\u2019extr\u00eame droite fran\u00e7aise condamnent notamment Hector Guimard. Ces mouvances n’h\u00e9sitent pas \u00e0 employer la m\u00eame rh\u00e9torique que pour les juifs, accusant ces artistes d’\u00eatre contre la nation et de devoir \u00eatre \u00e9limin\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

Par ailleurs, les cr\u00e9ateurs authentiques sont vite rattrap\u00e9s par le succ\u00e8s d’une mode dont ils sont les inspirateurs et qui triomphe \u00e0 partir de l’exposition universelle en 1900, notamment dans une bimbeloterie envahissante qui ternit pendant longtemps la m\u00e9moire de l’Art nouveau. \u00c0 partir de 1910, les salons des arts d\u00e9coratifs sont inond\u00e9s d’objets quelconques, reprenant des styles anciens et ne laissant plus de place aux objets Art nouveau, que le public d\u00e9laisse. De fait, la production d’objets Art nouveau apr\u00e8s la Premi\u00e8re guerre mondiale se poursuit avec un certain succ\u00e8s de nombreuses ann\u00e9es, mais ceux-ci sont la plupart du temps de simples copies n’int\u00e9grant aucune nouveaut\u00e9 ni cr\u00e9ativit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Le d\u00e9clin de l’Art nouveau se constate notamment par l’\u00e9loignement d’une partie de ses cr\u00e9ateurs, lesquels se reportent vers d’autres styles (d\u00e8s 1905-1906) qui, eux, se maintiennent. Par ailleurs, comme les repr\u00e9sentants les plus influents de ce courant sont dispers\u00e9s dans toute l’Europe, ils ne peuvent pas \u00e9laborer de syst\u00e8me formel, ni s’inscrire au sein d’une institution officielle qui aurait l\u00e9gitim\u00e9 et port\u00e9 le mouvement.<\/p>\n\n\n\n

Toutefois, cette vision est l’h\u00e9riti\u00e8re d’une historiographie qui, pendant un temps tr\u00e8s important, a peu \u00e9tudi\u00e9 la fin de ce mouvement. La vulgate de l’histoire de l’art a longtemps consid\u00e9r\u00e9 que les mouvements artistiques post\u00e9rieurs ont rompu radicalement avec l’Art nouveau. Il ne faut toutefois pas omettre que de nombreux artistes pleinement membres du mouvement ont d’eux-m\u00eames et tr\u00e8s progressivement fait \u00e9voluer leur pratique et que les nouveaux artistes s’inscrivent, la plupart du temps volontairement, dans la continuit\u00e9 des avant-gardes pr\u00e9c\u00e9dentes.<\/p>\n\n\n\n

L’Art nouveau est un mouvement artistique d’une extr\u00eame richesse, qui ne s’est pas d\u00e9ploy\u00e9 de la m\u00eame mani\u00e8re selon les lieux, les moments et les techniques. Ce mouvement se reconna\u00eet toutefois \u00e0 un certain nombre de caract\u00e9ristiques communes, m\u00eame si tous les artistes n’ont pas exploit\u00e9 les m\u00eames th\u00e8mes ni int\u00e9gr\u00e9 les m\u00eames influences.<\/p>\n\n\n\n

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Salom\u00e9 avec la t\u00eate de saint Jean-Baptiste<\/a>, Patrice Robin (2005)<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Caract\u00e9ristiques<\/strong><\/p>\n\n\n\n